中新網(wǎng)寧波11月8日電(林波)水墨氤氳、版畫(huà)拙樸、工筆精致……在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的長(zhǎng)河中，繪畫(huà)形式始終構(gòu)建著一個(gè)異常豐富的多元譜系。而今，這一譜系仍在續(xù)寫(xiě)新的篇章。

　　11月8日，“中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)40年”展覽在浙江寧波華茂美術(shù)館舉行開(kāi)幕式。展覽匯集了來(lái)自全國(guó)各專業(yè)院校與版畫(huà)機(jī)構(gòu)的200余件代表作，系統(tǒng)梳理了自20世紀(jì)80年代至今的中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)。

　　絲網(wǎng)版畫(huà)是什么“畫(huà)”？

　　版畫(huà)是中國(guó)美術(shù)的重要門(mén)類，如現(xiàn)存最早的標(biāo)年版畫(huà)——公元868年的《金剛般若波羅蜜經(jīng)》卷首圖，便見(jiàn)證著其悠久歷史。而絲網(wǎng)版畫(huà)，又稱孔版畫(huà)，是一種通過(guò)刮壓使顏料從網(wǎng)孔漏印至承印物的技法。

　　當(dāng)日，廣州美術(shù)學(xué)院黨委副書(shū)記、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫(huà)藝委會(huì)主任宋光智受訪時(shí)表示，絲網(wǎng)版畫(huà)具有一個(gè)鮮明特點(diǎn)?！皠e的版印出來(lái)都是反的圖像，而絲網(wǎng)版畫(huà)是鏤板的顏色從絲網(wǎng)上漏下去，稿子與成品圖像一致，是正向的?！?/p>

　　他進(jìn)一步指出，絲網(wǎng)版畫(huà)最早應(yīng)用于工業(yè)，可印在各類材料上，視覺(jué)表達(dá)的可能性非常豐富。“它是最早與科技融合的畫(huà)種之一。”

　　回顧中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)的發(fā)展歷程，在西安美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席朱盡暉看來(lái)，這40年，是一段學(xué)習(xí)西方、探尋本土，并最終確立自身藝術(shù)指向的歷程。如今，它已成為當(dāng)代藝術(shù)中極具影響力的類別。

　　中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)的興起，伴隨著改革開(kāi)放的思想解放浪潮。

　　20世紀(jì)70年代末至80年代初，在技術(shù)匱乏的背景下，中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系在現(xiàn)代版畫(huà)家李樺的倡導(dǎo)下，創(chuàng)立了中國(guó)首個(gè)絲網(wǎng)版畫(huà)工作室。1981年，首屆“三版”展覽舉辦，標(biāo)志著絲網(wǎng)版畫(huà)作為獨(dú)立藝術(shù)語(yǔ)言的開(kāi)端。

　　宋光智回顧這段歷程時(shí)說(shuō)，40年來(lái)，無(wú)論是反映社會(huì)發(fā)展的宏大敘事，還是刻畫(huà)個(gè)體情感的微觀視角，中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)都以多元的視覺(jué)語(yǔ)言展現(xiàn)了其藝術(shù)活力。“我們可以看到，中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)從20世紀(jì)80年代的啟蒙與激情、20世紀(jì)90年代的深化探索與本體建構(gòu)、新世紀(jì)的全球視野與社會(huì)化拓展中，都深刻地烙印著中國(guó)社會(huì)演進(jìn)的時(shí)代痕跡?！?/p>

　　他解釋道，自1931年魯迅倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)起，中國(guó)版畫(huà)便從“復(fù)制版畫(huà)”走向“創(chuàng)作版畫(huà)”，建立起“關(guān)注民眾、關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)”的傳統(tǒng)。“藝術(shù)家需要有社會(huì)責(zé)任感，不能只是‘小我’，應(yīng)該還有‘大我’?！彼喂庵钦f(shuō)，“從這個(gè)角度理解藝術(shù)，作品才更能引起共鳴。”

　　在展覽現(xiàn)場(chǎng)，絲網(wǎng)版畫(huà)以其明快的色彩與當(dāng)代氣質(zhì)，成為連接藝術(shù)與公眾的美學(xué)橋梁。

　　觀展游客李開(kāi)芳在一幅1992年的版畫(huà)作品前駐足良久，畫(huà)中孩童溪水嬉戲的場(chǎng)景，瞬間將她拉回到了自己的童年?！八屛蚁肫鹆宋业耐?，充滿了快樂(lè)?！彼锌?，“這種純粹的快樂(lè)是相通的?！?/p>

　　對(duì)于絲網(wǎng)版畫(huà)在美育中的價(jià)值，宋光智指出，版畫(huà)作為“間接性藝術(shù)”，需要很強(qiáng)的動(dòng)手能力與流程預(yù)設(shè)。

　　“對(duì)青少年的綜合訓(xùn)練非常有意義。”他強(qiáng)調(diào)，美育的終極目標(biāo)不止于審美熏陶，“更在于通過(guò)啟發(fā)創(chuàng)造力與想象力，培養(yǎng)有藝術(shù)素養(yǎng)的新一代”。

　　此次展覽總監(jiān)徐鈺程表示，絲網(wǎng)版畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展，始終與時(shí)代脈絡(luò)同頻共振，并與美育事業(yè)緊密相連。華茂藝術(shù)教育博物館及華茂美術(shù)館圍繞版畫(huà)收藏開(kāi)展了一系列學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)共創(chuàng)、公共教育等活動(dòng)，致力于打破藝術(shù)與公眾之間的壁壘，使其從展墻上的靜態(tài)畫(huà)面，走向觀眾手中可觸摸、可共創(chuàng)的生動(dòng)體驗(yàn)。比如，本次展覽特設(shè)集章、絲網(wǎng)體驗(yàn)與留言區(qū)，旨在使這門(mén)藝術(shù)變得可感可觸，讓人真正理解絲網(wǎng)版畫(huà)究竟是什么“畫(huà)”。

　　從傳統(tǒng)版畫(huà)的深厚根基，到絲網(wǎng)版畫(huà)數(shù)十年的創(chuàng)新探索，中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)在科技與傳統(tǒng)的交融中不斷拓展邊界，以其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言記錄時(shí)代脈搏，連接千家萬(wàn)戶。(完)