中新社北京9月12日電 題：“威尼斯之獅”喚起中意美學(xué)共鳴

　　——專訪中國社會(huì)科學(xué)院哲學(xué)所研究員劉悅笛

　　作者 安英昭 賀劭清 陶思閱

　　在日前舉行的第82屆威尼斯國際電影節(jié)上，最佳女演員獎(jiǎng)第三次頒給中國演員。獎(jiǎng)杯上的“威尼斯之獅”吸引全球眾多影迷目光的同時(shí)，這一意大利知名文化名片也引起諸多討論。

　　近日，意大利帕多瓦大學(xué)教授吉爾伯托·阿蒂奧利(Gilberto Artioli)團(tuán)隊(duì)在國際權(quán)威期刊《古物》(Antiquity)上發(fā)文稱，威尼斯圣馬可廣場上的青銅飛獅很可能來自中國，至少“部分來自中國”。盡管其最終結(jié)論仍在探討，仍需研究，但已具啟示。

　　“這種文化交流與互動(dòng)如此內(nèi)在化，以至于人們都辨識不通其中的來源”，中國社會(huì)科學(xué)院哲學(xué)所研究員劉悅笛接受中新社“東西問”專訪時(shí)表示，啟示在于，中意之間的文化交流融合得非常和諧，使中華文化的“落地化”也變得自然而然。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：從“威尼斯之獅”背后的中國元素，到威尼斯電影節(jié)多次認(rèn)可中國電影，中國與意大利相隔萬里，為何在文化層面有諸多交流與共鳴？

　　劉悅笛：這種文化交流現(xiàn)象，我稱之為“文化洄流”，即某一文化受到外來文化影響后，將之吸納并進(jìn)行創(chuàng)新，再傳回外來文化之中并被其本土化的過程。有趣的是，由于文化高度融合，甚至來自不同文化的影響都被忽視了，還以為就是本土文化產(chǎn)生出來的，而且這種現(xiàn)象也是早已存在的。例如，羽扇、團(tuán)扇源自中國本土，但折扇本是東瀛產(chǎn)物，北宋時(shí)期經(jīng)朝鮮半島傳至中國，并與中華文化緊密融合。

　　“威尼斯之獅”可謂威尼斯的象征，新的考古發(fā)現(xiàn)證明了“文化洄流”的存在。獅子并非中國本土動(dòng)物，但中國人通過對獅子的想象將其本土化了。這座威尼斯之獅與唐代用于守護(hù)陵墓的鎮(zhèn)墓獸高度形似：獅面獅身、火焰型鬃毛、背部高聳的翅膀，據(jù)考證，原本頭上的長角被切掉了，磨圓的尖耳朵使之更似現(xiàn)實(shí)中的獅子，也可以說是，把來自中國本土想象的那部分給“刪除”了。

　　這種造型風(fēng)格向西方的洄流，恰恰證明，東西方文化之間的交流是隱秘而和諧的。這種文化交流與互動(dòng)如此內(nèi)在化，以至于人們都辨識不通其中的來源，且融合得非常和諧，使中華文化的“落地化”也變得自然而然。

　　中新社記者：意大利人常講“美好生活”(Dolce Vita)，中國川渝地區(qū)則講“巴適”“安逸”。如何從您主張的“生活美學(xué)”層面理解這種文化現(xiàn)象與審美傾向？

　　劉悅笛：據(jù)《馬可·波羅游記》(又譯《馬可波羅行紀(jì)》)記載，早在700多年前，意大利旅行家馬可·波羅就曾通過蜀道南下廣元、入成都府。他的筆下，有成都著名的安順廊橋，錦江兩岸熱鬧繁華?；蛟S從那時(shí)起，中意民眾對美好生活的向往就已產(chǎn)生共鳴。

　　2018年起，成都市提出“有一種生活美學(xué)叫成都”口號，沿著“生活美學(xué)城市”的道路越走越寬。如今，成都已成為中國本土生活美學(xué)的典范，在西南地區(qū)具有示范意義。

　　“生活美學(xué)”一詞非常契合中國人對美好生活的追求。中國人不僅講生活的“好”，還講生活的“美”，在意大利和法文當(dāng)中也有近似的描述，但不會(huì)如中國人這般講求“把小日子過得美滋滋的”。川渝地區(qū)歷來追求享受生活，這與“天府之國”自然資源豐富、自身富庶有很大關(guān)系，萬不能用簡單的“享受主義”來加以否定，其實(shí)川渝民眾享受的是生活之美與生活之樂。

　　成都還常進(jìn)行生活美學(xué)的評選。例如，成都中心城區(qū)曾評選出首批10條“最美街道”，吸引約40萬市民參與投票，足見民眾對“生活美學(xué)”的熱愛。

　　中新社記者：“巴適文化”與“躺平”有何區(qū)別？如何在追求“美好生活”的同時(shí)既不“躺平”也不“內(nèi)卷”？

　　劉悅笛：生活美學(xué)，將美好生活分為“美生活”和“好生活”。生活得舒服，生活得“巴適”，那就是好生活，好生活就是有質(zhì)量的生活。但美生活是有品質(zhì)的生活，“生活美學(xué)”就是要用美生活去提升好生活。

　　反過來看，美生活也要以好生活為基礎(chǔ)?！鞍瓦m文化”就是在充分享受好生活基礎(chǔ)上，進(jìn)一步去追求美生活，也就是在有質(zhì)量的生活中追求品質(zhì)，而不囿于物質(zhì)生活本身。就像“巴適”這個(gè)使用頗廣的四川方言，既指菜品的味道，也指美好的天氣，既指漂亮的衣服，也指精美的裝修，都呈現(xiàn)出事物的美好一面。

　　這種“巴適化”的追求，體現(xiàn)了盆地居民“知足達(dá)觀”的人生觀，它在一定程度上“滿足”根基上的“知足”，但并不等于徹底放棄追求的“躺平”。事實(shí)證明，巴適文化既有主動(dòng)追求完美的一面，也有保持適度的另一面，同時(shí)可以用來抵御“996”的內(nèi)卷化。

　　中新社記者：成都太古里與千年大慈寺毗鄰而建，北京大吉巷與傳統(tǒng)四合院一墻之隔，文博古建與時(shí)尚街區(qū)的融合似已成為一種中國新潮流。您怎么看這類現(xiàn)象？古今之美何以和諧共存？

　　劉悅笛：中國的農(nóng)業(yè)文明發(fā)展具有延續(xù)性，在不斷繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新中獲得新生。千年大慈寺與太古里相對而立，就形成了古與今之間的張力。但我們更應(yīng)看到其中的古今融合，這才是如今的宏大主流，更是通向未來的大道。

　　實(shí)際上，歷史上的任何一次傳統(tǒng)復(fù)興，都是一場文化的創(chuàng)新。文藝復(fù)興要“復(fù)”古希臘、羅馬之古，卻實(shí)現(xiàn)了文藝復(fù)興之真正的“新”。如今，文博古建與時(shí)尚街區(qū)“中國風(fēng)”的盛行，就是明證：擬古卻不囿于古，原來那個(gè)“土里土氣”的成都，其實(shí)也回不去了，即使回得去，如今的民眾也未必喜歡那種“土風(fēng)土氣”。

　　一切新的創(chuàng)造，都是符合今天人們的文化觀與審美感的，如果喪失了這種“符合”，終會(huì)被大眾與市場所拋棄。

　　此外，傳統(tǒng)文化的“物質(zhì)建構(gòu)”與當(dāng)下時(shí)代已大相徑庭。為吸引更多民眾參與，需要運(yùn)用現(xiàn)代物質(zhì)材料乃至當(dāng)代科技手段，呈現(xiàn)古今融合的美感，在這一點(diǎn)上，盡管有“西體中用”的一面，但中華文明的“精氣神”仍獲得延續(xù)。

　　中新社記者：從北京798、首鋼園到成都東郊記憶、南充六合絲廠，不少工業(yè)遺存通過打造藝術(shù)與文創(chuàng)品牌煥發(fā)新生。工業(yè)體現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化而藝術(shù)往往強(qiáng)調(diào)個(gè)性化，如何從美學(xué)角度理解這種看似矛盾的協(xié)調(diào)與融合？

　　劉悅笛：這關(guān)系到“工業(yè)遺產(chǎn)美學(xué)”問題，在進(jìn)入工業(yè)文明之后，如何與傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)文明遺產(chǎn)保持和諧共生，是曾參與工業(yè)化進(jìn)程的很多地區(qū)共同面臨的問題。

　　工業(yè)文明與農(nóng)業(yè)文明如何和諧共存？這就需要它們之間深度融會(huì)貫通、相互促進(jìn)。傳統(tǒng)藝術(shù)往往強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的表現(xiàn)，工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)往往具有標(biāo)準(zhǔn)化的模式，但如今，通過文創(chuàng)的“發(fā)動(dòng)機(jī)”，工業(yè)文化遺存被賦予了藝術(shù)化的內(nèi)涵與形式，形成“1+1＞2”的效果。這種農(nóng)業(yè)與工業(yè)的整合、產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)的融合，產(chǎn)生了新質(zhì)生產(chǎn)力，使具有中國特色的美學(xué)形態(tài)獲得了全新面貌。(完)

　　受訪者簡介：

　　劉悅笛，生活美學(xué)倡導(dǎo)者，中國社會(huì)科學(xué)院哲學(xué)所研究員、海內(nèi)外多所高校博士生導(dǎo)師，中華文化促進(jìn)會(huì)主席團(tuán)榮譽(yù)委員，美國富布萊特訪問學(xué)者，曾任國際美學(xué)協(xié)會(huì)(IAA)總執(zhí)委和中華美學(xué)學(xué)副秘書長，Comparative Philosophy及Journal of East–West Thought編委。著有《生活美學(xué)》《分析美學(xué)史》《當(dāng)代藝術(shù)理論》《生活中的美學(xué)》《生活美學(xué)與藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)》《藝術(shù)終結(jié)之后》《視覺美學(xué)史》《世界又平又美》《生活美學(xué)與當(dāng)代藝術(shù)》《審美即生活》，Subversive Strategies in Contemporary Chinese Art (Brill, 2011)，The Aesthetics of Everyday Life: East and West (Cambridge Scholars, 2014)等；譯有多部英文專著，策劃“中國小鎮(zhèn)美學(xué)榜樣”評選等多項(xiàng)活動(dòng)。